由于周总理亲自过问督促，1970年起，连环画起死回生、复活了，各地出版部门不但组织创作，而且抓紧出版，不长时间内，连环画就在大小书店的书架上陈列开来。样板戏的移植编绘打响第一炮，接着就是各类先进人物的成长经历和事迹，再有就是工厂农村商店学校等领域的阶级斗争故事。
将样板戏改编成连环画有两种，一种是摄影版，另一种是绘画版。在宣传主管部门高度重视下，无论脚本编写还是画面绘制，都组织精兵强将集体创作。最大限度地还原舞台演出实况，这就是所谓忠实于舞台的原则。以上海、北京、天津等地的大出版社为主，集中优秀画家像对待政治任务一样精心绘画，因此《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》等现代京剧，《海港》、《龙江颂》等新编京剧，《白毛女》、《红色娘子军》芭蕾舞剧，都编绘得不错，绘画贴近舞台演出，用连环画普及宣传样板戏取得成功。其他省市和一些中等城市，则将上海、北京的出版物租型印刷，使样板戏连环画的版本多达数十种。
先进人物连环画也多种多样。老的典型人物有《雷锋》、《王杰》、《黄继光》、《邱少云》、《杨根思》、《张思德》、《焦裕禄》等，新典型遍布各条战线。部队有《门合》、《刘英俊》、《关成富》、《蔡永祥》、《麦贤德》、《珍宝岛英雄》等，工矿企业有《王铁人》、《盛林法》、《徐松宝》等，农业战线有《王国福》、《杨火才》等，教育部门有《沈秀芹》，支边青年有《金训华》等。由于都是真人真事，说服力强，使先进人物的事迹家喻户晓、深入人心。
阶级斗争的故事和主题更像一条纲，纲举目张，遍布在各个领域。作品中从少年儿童到老年人，从工农兵到医生教员科学家技术员等，都在斗争风浪中经受考验。还有各地区民兵故事，更突出了武装斗争的思想。
“文革”中后期出版的连环画，虽然编绘态度认真严肃，一丝不苟，但作品内容还嫌单调，情节雷同，故事大同小异，看了开头便能猜出高潮和结尾。主人公出现危机遇到困难时学毛著，或是想起毛的教导，于是获得力量，最终战胜敌人或困难，取得胜利。从绘画来说，造型千篇一律，人物模式化脸谱化，好坏人一看而知，人物的服装和动作如出一辙，看不出风格特点。由于上述原因，读这些作品如同嚼蜡般乏味，越读越索然，打不起精神，缺少欲望。由此我逐渐产生厌倦心理，再见到这类书，根本不愿再读了。
虽然不读，但每逢见到新书，却还坚持购买。这是为什么呢？原因很简单：一是长期不间断买书，早已成习惯，甚至上瘾了，心里总放不下，非买不可；二是价格低廉，当时的书，一个印张仅9分钱，买书很值。我又没有其它爱好，每月零花钱都用在买书上。所以即使绘画再次，内容再不吸引人，照买不误。
只买不读，变成了不良恶习。这是我在“文革”中后期形成的浮夸作风。我曾找出一些理由为自己这种行为辩解，什么现在忙，时间有限，以后空闲了再慢慢补吧，什么把书买下来，就是占有了资料，即使不看，也知道大概内容，为今后搞研究做好物质准备，等等。
过去买了书，必然抓紧时间阅读，好书还反复读多遍。到了“文革”中，变成只读少量书，大多数买来后仅翻翻画面，就往柜里一放了之，仅仅起个充门面的摆设作用。这违背了买书为读、买书必读的原则，是我要记取的教训之一。