渐成气候(1977-1998年) 1 再版书开路

    连环画进入鼎盛时期。买书藏书甘苦自知。第一次被公开戴上“收藏家”桂冠。选书范围更广、胃口更大,藏书条件也得到改善。面临挑战,连环画走下坡路,仍不遗余力想方设法购买。终于能为连环画略尽绵薄之力。存书成为资料库带来方便,同时书满为患也增添烦恼。

    揪出了“四人帮”,举国欢腾,人心大快!

    连环画的出版工作,就像行驶的列车,突然刹闸,却没有立即停住,而是依惯性又前行了一段。在一年多的日子里,依然编印发行原有的选题。随着拨乱反正的深入发展,才逐渐摆脱旧轨道,适应形势驶上新航线。

    许多在“文革”中被批判的所谓毒草作品,被人们重新认识,恢复了以往的名誉。电影院的复映片,受到观众的热烈欢迎,同样,连环画的再版书,也被读者、特别是连环画爱好者们青睐。在这方面,上海又捷足先登,大步向前。如果说1977年再版《夺印》,仍不可避免地留有“文革”遗风,那么从1978年开始,大量再版书面市,显示出版社的编辑们同“四人帮”一伙划清了界线,用行动证实新时期到来了。

    再版书中,既有大小套书,也有单行本。这些人们熟悉的作品,在书店一亮相,马上激起人们的喜悦情绪,读者像看到久未见面的老朋友,纷纷将它们领进家门。

    购买再版书,重读再版书,真像饮酽茶,那股清香扑鼻的味道,比酒更能醉人。

    久违的名著连环画,像《红日》、《林海雪原》、《铁道游击队》、《红岩》等套书,陆续登场。阅读时很快发现这些再版书虽仍保持原汁原味,但或多或少作了些修订调整,因此与老版作对比,是趣味盎然的乐事。

    比如《铁道游击队》,改原来的50开本为60开本,而且每册的书名都固定成四个字,不像老版书名的字数不等,由《二烈士》改成《双雄遇难》,由《打开微山湖》改成《杨集除奸》等等。其中有个别分册,画家丁斌曾先生重画了部分章节,画面有所变化。

    又如《林海雪原》,原版第一册是173幅,新版改成164幅,被删去的9幅,正面表现许大马棒指挥匪徒杀害杉岚站土改工作队员。为什么删掉?是不愿渲染暴力,正面表现革命干部被杀害容易有副作用?还是认为这一段必要性不大?不得而知。

    再如《山乡巨变》,老版本的3册每册篇幅分别为141、116和145;而再版后改成136、134、126,总篇幅新版少了6幅。为什么变动?同样不清楚。

    《红岩》原计划出8册,“文革”前仅出了4册,再版时印了这4册,后4册是两年后再出的。

    《变天记》原版共4册,再版时画家汪绚秋重绘了第1册,其余3册仍按原版重印。

    影响大的《三国演义》套书,原版60册,再版时缩减为48册,删去12册。直到1987年,在读者强烈要求下,出版社才将删去的12册补上。

    一些单行本的再版,不但说明尊重作品本身,更体现出对作者、特别是画家的爱护。如顾炳鑫先生绘画的《渡江侦察记》、《黎明的河边》,华三川先生绘画的《交通站的故事》、《白毛女》、《永不消失的电波》,贺友直先生绘画的《李双双》,等等。

    除了上海人美社外,北京的人美社也启动了再版工作,如华三川的《青年近卫军》,毅进的《钢铁是怎样炼成的》,陈烟帆的《格兰特船长的儿女》,以及张令涛、胡若佛合作的《杨家将》,特约上海画家绘画的《岳传》,等等,都陆续问世。