解放以来，上海人美社根据历史小说《东周列国志》改编的连环画，先后出版过三种版本：第一种是上世纪五十年代出的散本，约有30册，连藏圈内称作白皮本；第二种是上世纪六十年代前期出的，共有16册，圈内称作紫皮本，因为封面统一设计，下部书名处为紫红色，上有一古钟图案作标志；第三种是粉碎“四人帮”后，于1979年到1984年间出的，共50册，是内容最完整的东周列国故事套书。
我从1979年起买新“东周”，最初出版的几册由于印量大，每册印数达190万，买起来很方便，几乎每家书店都有大批进货。随后购买各分册也不费事，印数也在百万左右或者几十万。到了最后两本《卧薪尝胆》和《勾践称霸》时，跑遍北京市区不见踪影。我有些着急，怕买不到造成缺本。1984年年底，我去上海出差，在上海的书店里才见到那两册，终于如愿以偿。我查看印数，书封底印明仅10万册多一点。从190万到10万多一点，悬殊太大，相差太多，一套书的印数太不平衡，无怪在北京市区买不到。
出现这种失衡现象，原因在于并非一次性整体推出，而是画完一本出一本，断断续续,拖了近五年才出全。这种做法不但读者不满意，纷纷提出意见，就是出版社方面也感到被动,因为一则拖的时间过长，二则印数差别大势必影响套书的销售，尤其不利于收藏。可能出版社听取了意见，吸取教训予以改正,后来再出套书不再零敲碎打，而是一次性完整推出。这就极大地方便了读者，受到读者的欢迎。
这套新“东周”基本上是重新编绘的，但其中有三本，延用了紫皮本中作品,即汤义方先生绘画的第25册《搜孤救孤》和第33册《鱼藏剑》，另一本是李成勋先生绘画的第47册《盗虎符》。之所以选用这三本老版，我认为绘画出色是最有说服力的理由。
到了上世纪90年代，出版社将50册《东周列国故事》改换包装，以大32开精装的形式出版四卷本。在编者前言中，说明这套书的绘画风格比较统一，这个看法我有所保留。如果说《三国演义》的绘画风格比较统一，我认为是正确的，只有张大经先生画的《火烧新野》有些不协调，因追求装饰性而影响风格统一。至于这套《东周列国故事》，大部分绘画较统一，其中有少数绘画出现变形倾向，装饰性效果比较强，在全书中显得刺眼，妨碍真正的风格统一。这部分绘画的作者，都是年轻画家，他们的才气固然可喜可贵，但任由个人风格展现，而顾全整体风格不够，造成全书质量欠缺，不能不说是憾事。这仅是个人看法，不一定对，欢迎批评指正。
另外，我注意到一个问题，即这套书在封面封底及内页中，均没印出序号。为什么编者不编序号呢？显然不是疏忽而另有考虑。这与这套书的内容有关，虽然都是春秋战国时期的故事，但每个故事的独立性较强，而故事间的连续性不强，缺少因果关系：因此这套书尽管按照年代发展有先后顺序，但整体看并非一线贯穿，可以说是系列性作品，而非连续性作品。这样就没必要编出序号了。
这种理解不一定对，仅是个人一管之见。