《怎样用好缝纫机》：对工业产品的向往与关注

 

节选自《连环画里的时代记忆》 梁东方 著

 

　　在整个农业时代的发展过程中，对于工业社会的向往都一直是一种非常普遍的情绪，是一种虽然盲目但是却也非常真实的大众意识。这种大众意识反映到艺术之中，就成了一种无处不在的话语导向和习惯。
　　
　　连环画最初在上海的画报上出现的时候，就是以其所描绘的电车和飞机的形象，同工业化的美好蓝图将人们的注意力吸引了过去。1949年以后国家政治中迫切需要独立起来强大起来的需要——如一系列的五年计划中的工业部分；1958年的“大炼钢铁”、“超英赶美”；文革中的“两弹一星”及文革后的“四个现代化”——也与这种工业化的普遍心理需求自然地结合起来，形成了大量对工业化进行向往的作品。所谓反映工业战线的斗争与生活的作品，在连环画中占有很大的比重，在很长的历史时期中都是所谓工农兵题材中居于首位的老大哥；《纺织战歌》、《电站红花》、《推钢姑娘》、《天蓝色的车厢》、《新矿长》、《新来的管理员》、《巡道工》、《油田劲松》、《造船工人志气高》、《管电记》、《汽笛声声》、《在电车上》、《矿山哨兵》、《老司机长》、《女装卸工》、《人民列车》、《车轮飞转》，等等等等，只从题目基本上也就可以看到大致的内容了。
　　
　　今天翻捡着这些连环画收藏品的时候，一本本花花绿绿的连环画封面所透露出来的基本的文本信息就已经宣示了其内容的大体范围，那种工装人物、机器机械、烟囱蒸汽的背景，经常直接预示了作品的所指。指向工业文明为人类提供的高生产力、高生产率的方便快速和巨大能力，指向工业文明那种不依赖土地、不依赖四季的生产模式与状态，指向这一切工业社会的生产生活方式的最集中的代表——工业产品，尤其是日用工业品。缝纫机，是首先映入我们眼帘的东西。

 

　　
　　缝纫机，已经基本退出了今天的人们的家居生活，除了偶尔可以看见在城市边缘的“浙江村”、“福建村”里的南方人的窄小昏暗的作坊里，未成年的女工们围着的昼夜响个不停的比之我们记忆中的缝纫机要大得多的东西以外，别的时候，缝纫机实在已经是一个消失了的词汇了。