熟悉我的连友，都知道我不存电影版连环画；因为我曾多次口头讲述过，在文章中也表示了同样意思。然而，事物总是处于发展变化中，不藏电影版，已成为旧皇历了。
上学时，我经常看电影，尤其喜欢前苏联影片。当年出版的前苏联电影连环画，凡中意的，我都购买了，如《牛虻》、《萨特阔》、《攻克柏林》、《奥赛罗》、《海军上将乌沙柯夫》、《乡村女教师》等。这些书我常翻阅，它的画面能唤起我看电影的感受。可惜的是，“文革”破四旧时，被迫全部上交了。
“文革”中后期，文艺松动，拍摄上映了一些电影，也出了连环画，我依然购买，如动画片《半夜鸡叫》、《草原英雄小姐妹》等，故事片《水银灯下颂银针》、《创业》等，包括复映的《地道战》、《地雷战》，均买了连环画。以上事实说明，我是接受电影版连环画的，只不过后来发生了变化。
1979年，我调入中国电影出版社工作。那时办公条件简陋，租借的用房紧张，房间里只能摆放工作人员的桌椅，而其它物品如柜子和一些设备，都存放在楼道两侧。我社已恢复出版电影连环画，负责这项业务的是通俗读物编辑室。他们工作需用的拉片机就摆在楼道里，编辑人员根据脚本文字选画面时拉片子，再用照相机拍下所选镜头，这项工作就在楼道里完成。我常路过拉片机旁，凡遇到该室编辑拉片子选画面，我总停下来观看，一则对连环画感兴趣，二则也想看看他们如何工作。
通俗读物编辑室的编辑多为年轻人，学历普遍不高，工作热情而经验不足。他们的编辑拉片子时，经常碰到我熟悉的影片。根据某段文字选相应画面，我觉得应选甲镜头，而该编辑偏偏选了乙镜头，使我感到不满意，认为他(她)选得不准确、不理想。再加上洗印效果不佳，印制出来的画面多有模糊不清的情况。反正那时电影连环画销售良好，即使质量差些照样卖得出去，所以编辑选画面并不精挑细选，负责分管印制的人赶活儿，萝卜快了不洗泥，这样出版的电影连环画，我既不喜欢也不愿收藏。虽然我找通编室或总编室，总能要到样书，但因嫌质量较差，而那时绘画版连册品种多，买不胜买，于是我就放弃收藏电影版连环画了。
除了我社出电影连环画外，戏剧出版社还出戏剧连环画，广播出版社出电视连环画，这些我统称摄影连环画，一概不再问津。后来藏书越来越多，存放空间有限，矛盾日趋紧张，我就更不愿添些摄影版来加剧矛盾了。
连环画跌入低谷后，1986年起我社不再出版电影连环画，这个品种在我社的出版物中断档绝迹了。过了大约10年，某次社里清点积压样书时，一位掌握钥匙的同事告诉我，他们存的连环画样书将要处理掉，劝我趁此机会拿走一些。我数了数品种还不少，品相又新，于是每种挑了一本，将三百余册书分批抱回了家，当作资料留存。
“百年电影百年收藏”大型礼盒问世后，崔永元先生送给我一套，我欣然收纳。其中100册32开本电影连环画，制作精美，很有气派，令我高度赞赏。
我不再拒绝电影版连环画。只要质量好，同样值得欣赏，值得收藏。