[李天心]一生为了经典连环画

　　我父亲、著名画家李天心创作于上世纪五六十年代的长篇连环画作品《敌后武工队》、《野火春风斗古城》等连环画被人们誉为新中国连环画的经典之一，我想这是对他严谨的艺术创作态度的肯定，是对艺术创作源于生活、高于生活的最好诠释。
　　
　　父亲出生于浙江镇海的一个知识分子家庭，祖父开了一家报馆，在当地极有声望。父亲从小就喜爱画画，极具美术天赋，祖母在世的时候常常跟我讲父亲小时候照着样给乡亲们画些民俗画，得到乡亲们夸奖的故事。父亲在解放前夕到上海就读上海大夏大学土木工程系，在大学里他为进步学生画“反饥饿，反内战”的漫画，在进步的运动中展示着自己的才华。解放初，同乡的画家俞沙丁先生来我家，看到父亲大学毕业后在一家五金企业从事工程技术工作很愕然，他说:“像你这样有美术天赋的人，从事工程技术工作简直是浪费，还是从事美术工作吧”。父亲经过思考辞去工作，在俞沙丁先生的推荐下开始创作连环画，发表出版作品，走上了专业美术创作道路。
　　
　　1951年，父亲进华东人民出版社书籍装帧编辑室担任美术编辑工作，1953年华东人民出版社分成几个出版社，父亲被分配进少年儿童出版社继续担任美术编辑工作。这期间父亲创作出版了大量美术作品及少儿读物，被国外的舆论界誉为中国的“线描大师”。其中由父亲创作的《蒙古小姑娘吉玛》全套插图及封面于1954年荣获新中国建立后第一个美术大奖——中国儿童保卫世界和平奖及美术作品二等奖，并受到当时任国家副主席的宋庆龄的接见。父亲获奖后，大量的出版社的约稿使得父亲白天上班要完成单位的创作任务，晚上回家还要创作到深夜。但是人的精力是有限的，虽然父亲推脱了一些出版社的约稿，但仍无法及时完成任务。1957年当时学习苏联的经验，提倡有实力的画家回家创作，以稿费来维持生活。父亲本着对艺术负责，对读者负责的态度，主动提出辞职申请，经当时团中央的批准(少年儿童出版社隶属于团中央)，走上了专业画家的道路，成了新中国成立后第一个“吃螃蟹者”。从此，父亲有了大量的时间和充沛的精力来创作连环画和其他艺术作品，迎来了他的连环画艺术创作的高峰期。
　　
　　1959年9月，在天津人民美术出版社工作的俞沙丁先生找到我父亲，请我父亲创作绘制长篇连环画《敌后武工队》。父亲历时三年精心创作了这部经典，鲜活的人物，浓浓的生活氛围，娴熟老练的线描技法，造就了经典。《敌后武工队》连环画一经出版，受到读者广泛的好评，作品一版再版发行量达数百万册之多。
　　
　　以后，父亲又相继创作了连环画《野火春风斗古城》6册、《黄英姑》上册、《苦儿流浪记》(海外版)上中下册、《小武工队员》等。1966年“文化大革命”开始，父亲因为“走资本主义道路”(指1957年辞职，搞专业创作)，被市文化局红卫兵抄了家，“罪名”是出版作品最多(我们也没有统计)，流毒最广。就是在这样恶劣的环境下，父亲本着对连环画事业的热爱和执著，和我母亲一起着手改编创作了连环画《小兵张嘎》，父亲精益求精历时一年半完成了连环画《小兵张嘎》的创作。2005年，父亲创作的连环画《敌后武工队》、《野火春风斗古城》、《小兵张嘎》被中宣部评为百部优秀作品之一，这已是后话了。