陈亚非：从画连环画开始的画家
作者： 来源： 发布时间：2010-11-06
陈亚非，宁波大学科技学院艺术分院副教授。从他17岁时出版了第一本连环画起，三十年来出版的连环画有一百余册。近年来，他致力于国画创作，在人物画的技法继承和创新上进行着不懈的摸索。
2010年11月6日上午，《陈亚非水墨人物画》在宁波鼓楼四明伟观展出。40件精心挑选的作品，上百个栩栩如生的人物，让参观者流连忘返。令人惊讶的是，陈亚非在创作这些人物的时候，从来不打草稿，下笔即成，陈亚非说：“我这点功夫，是我几十年来画了200册连环画和10万个人物造型才练出来的。”
陈亚非原籍安徽淮南，少年时在淮南二中读的中学。陈亚非的姥姥原来是大家闺秀，家具什物甚至鞋垫上都有精美的图案，耳濡目染，陈亚非对美术有了一种懵懵懂懂的印象。没事的时候，陈亚非喜欢拿笔把图案临摹下来，然后自我陶醉地端详一番。
那是上世纪六十年代末七十年代初之际，连环画很流行，它既通俗易懂地讲着各种各样精彩的故事，同时也潜移默化地成了孩子们的美术启蒙教材。于是，临摹连环画也成了陈亚非的一大爱好。由于喜欢画画，陈亚非参加了学校的美术小组。那个时候，陈亚非对美术的爱好到了一种痴迷的程度，甚至干了一件轰动全校的荒唐事。当时，学校的黑板报上帖出了一张刚刚出版发行的宣传画，题目叫作《做人要做这样的人》，画的是一个英姿飒爽的红卫兵，背景是“样板戏”人物李铁梅。陈亚非一下子被宣传画给吸引住了，每次经过，都要好好地欣赏一番。他想，要是把这幅画给临摹下来，该有多好呀！但他怕难为情，不好意思在人来人往的地方临摹，惟恐临摹得不像被人笑话，就决定把宣传画偷走。那天晚上，趁没人的时候，陈亚非去撕宣传画。画贴牢了，不好撕，结果就撕去了中间空心部位的红卫兵头像，然后悄悄地藏在箱子底下。第二天，人们发现宣传画被“破坏”了，气氛一下子紧张了，公安局也来了人。好在这事后来不了了之，陈亚非才敢在晚上偷偷地把头像拿出来临摹一番。
痴迷地爱好美术，使陈亚非的画画水平要比美术小组的其他同学高出一筹。临近中学毕业的时候，淮南举行中学生美术作品展览，淮南二中送上去20件作品入选了3件，其中两件是陈亚非画的，一张素描，一张临摹的水粉画。这次入选给陈亚非的人生带来了某种转折。由于有美术特长，他不用上山下乡了，到淮南一中当了一名美术代课老师；淮南文化馆的唐兴鸣老师看了他展出的画作后，要招收他跟自己画画。
唐兴鸣原来是安徽美术出版社的编辑，反“右”的时候吃着了，下放到淮南一个工厂，后来转来转去，调到了淮南文化馆。陈亚非每星期一次去听唐老师上课，学的是人物造型，什么人体比例呀、骨骼肌肉呀、运动姿态呀，都学，回来后就按唐老师布置的作业画画。美术老师相对空闲，学校里又有很多纸张，所以陈亚非在完成作业的时候对相同内容的画都画上好几张，然后把自己最满意的画交上去。有一次，唐兴鸣看了陈亚非交上来的作业后疑窦顿生，觉得这是临摹其它美术资料上的，不是自己独立画出来的。陈亚非听了老师的话，觉得被冤枉了，感到很委屈，并要求老师现场布置作业现场完成。唐老师摆了三个姿势，叫他画三张人物造型出来。陈亚非憋着一肚子气，一口气画了五张造型，把老师转身出门的姿态也额外地画了出来。唐老师看了他的现场作业，满意地笑了，抛下了一句令陈亚非终生难忘的话：“你以后可能会有点出息。”
过了不久，唐兴鸣就给了陈亚非一个有出息的机会。当时，安徽美术出版社要出一本叫做《连心桥上》的连环画，约的是唐兴鸣。唐兴鸣觉得自己视力上有点力不从心，就让陈亚非来画这本连环画。陈亚非在唐老师的点拨下，参考华三川的连环画《白毛女》的画法，用三个月的时间把画稿给拿了出来。那一年，陈亚非实足年龄才17岁。
现在回想起来，陈亚非觉得自己与宁波有缘。华三川祖籍宁波镇海，自己后来也从淮南调到宁波工作，这不是缘分又是什么？
画连环画，使陈亚非不但与画坛结了缘，还与爱情接上了缘。
1977年，全国恢复高考，陈亚非与他的同学曲延强双双考上了安徽师范大学，一个在美术系，一个在中文系。由于出过一本连环画，陈亚非与安徽美术出版社的编辑有了联系，出版社要出一本《牡丹亭》的连环画，把画画的部分交给陈亚非来做。陈亚非向编辑要求，这个文字脚本可以让他在中文系的同学来做，文字作者与绘画作者在一起，便于及时沟通，可以把连环画画得更好。编辑答应了他的要求。
然而，文字作者与绘画作者在一起，并没有加快成稿的速度，本来三个月要完成的任务结果拖了半年。陈亚非说，他的同学曲延强是个在学校里很扎眼的人物，学习成绩好，人又高挑漂亮，又是文艺骨干，追她的人很多。但曲延强的爸爸有言在先，不许女儿在学校里谈恋爱。于是曲延强硬生生地把收到的求爱信锁了起来，一封也没拆看。陈亚非与曲延强是同乡，原来也是同学，所以有不露痕迹地接近曲延强的便利。现在陈亚非接到了画《牡丹亭》连环画的任务，就把写文字脚本的这摊事交给了曲延强，因而有了更频繁接触的机会。陈亚非舍不得三个月就完工，怕完事了找不到频繁见面的借口了。曲延强认真地写着故事脚本，斟酌、修改，还泡图书馆查找资料，帮陈亚非做人物分析，说画成什么样什么样更符合故事原型。就这样，半年后，他们合作的连环画出版了。陈亚非还做了手脚，在绘画作者一栏里署上了曲延强的名字。曲延强拿到书后，还怪陈亚非自作主张，说把两个人的名字写在一起，人家还以为有特殊的关系呢。事实上，半年来的合作，让他们相互了解相互欣赏，正是这本连环画，促成了他们在人生道路上走到一起。
大学毕业后，曲延强本来可以分配到合肥的一家单位，而陈亚非可以在师范的所在地芜湖留校，但为了能够在一起，他们双双回到了淮南，在两个不同的中学教书。
在中学教了几年美术课之后，陈亚非调到了淮南市文联。
在淮南的日子里，陈亚非画了很多连环画。当时，全国有很多出版社都约他画，各种各样的题材都有。陈亚非画画认真，出手又快，所以深受好评。
有一年春节，曲延强带着孩子回娘家了，就给陈亚非煮了一大锅饭，以便让他分次分批用热得快热一下当一日三餐用，以不耽误他画画。中央电视台春节晚会演出开始了，陈亚非还在画，他开着电视机，只听声音不看屏幕，等他画好了回忆一下，只知道电视上刚才说说唱唱的很热闹，但究竟说了些什么唱了些什么其实一句也没有听进去。
当时，武打题材的连环画很吃香，陈亚非也画了几本。与别人不同的，陈亚非在人物动作造型上花了很大的工夫，精气神俱备，一招一式形象逼真，给人以栩栩如生的感觉。一个武术世家的老拳师，看了陈亚非画的连环画，通过多种渠道打听到了他的下落，慕名而来，邀请他画拳谱。但由于画拳谱的工作量实在太大，一招一式都得分解开来画出来，最终陈亚非还是婉言谢绝了。
上世纪八十年代初，陈亚非以10幅连环画《红楼梦》入选在哈尔滨举行的全国美展。展出期间，有外宾对陈亚非的画产生了浓厚的兴趣，提出来要出钱购买。主办方说展出的作品一概不卖，最后要退还给作者的。当时，在画前围观的人很多，人们似乎在外宾的口吻里意识到了这些画的价值。这天晚上，展馆发生了失窃案，展馆玻璃窗前的铁条被钳断，玻璃窗被打开，陈亚非的10幅连环画被偷走了7幅。事后人们分析，这些画是装在画框里的，小偷在扯动第三只画框的时候，玻璃碎了，发出了响声，才匆忙逃走的，使余下的3幅画才幸免于难。陈亚非回忆起这件事的时候，自我解嘲地说，小偷这么一偷，还真给自己偷出了名气。展览结束后，安徽参加这次全国美展的作品自己评了一次奖，结果一幅油画和陈亚非的连环画被评为一等奖。以连环画这样的画种被评为省里一等奖，这也是破天荒的事。另外，全国美协发出有关做好美展的安全保卫工作的通报，提到了他的名字，这使他的“知名度”一下子大了起来。
在淮南，让美术圈之外的人也知道陈亚非这个人的，是在他设计了电话磁卡之后。在淮南，有一个令当地人引以自豪的项目——中国豆腐文化节。淮南有关方面经过多方努力，终于被邮电部获准把反映豆腐文化节内容的图案搬上电话磁卡封面。当时，设计电话磁卡封面图案的人有三拨人：淮南当地的美术家，邮电部邮票设计专家，在京的一些美术界人士。最后，陈亚非设计的图案凭借天时地利，在众多的设计方案上胜出，印在了电话磁卡上。媒体三番五次的采访，使陈亚非几乎成了在淮南家喻户晓的人物，认识他的人请他吃饭，为的是让他在磁卡上签名；原来不认识他的人也请他吃饭，也是为了让他在磁卡上签名。当时收藏电话磁卡也算是收藏界的一个热点，那套电话磁卡共两枚，面值分别为30元和50元，结果最高时被炒到1360元。
1997年，陈亚非经同乡引荐，到宁波师范学院美术系任教，他的妻子也随同调往宁波。2002年，陈亚非参加了中国美术学院国画系研究生班学习，从此又把创作的重点放到国画上来了。
2005年，北京工艺美术出版社出版了《陈亚非写意人生》画册。作为妻子和知音，曲延强对陈亚非的画赞赏不已，还亲自为画册写了序言。在曲延强眼里，“坚实的人物造型能力和圆转流畅、松活而有弹性的线条”使陈亚非的作品“笔墨潇洒，灵活多变，气足韵丰，新鲜活泼”。
的确，陈亚非画国画有他自己一套的方法，他不喜欢用铅笔打底稿，不论尺寸多大的画幅，他总是直接拿起笔就画，这需要有很强的驾驭能力才能真正做到收放自如的，因为画砸了就改不过来了。他画鲁智深，为使表现手法与人物性格相符，一反常规先从头发画起，接下来画胡须再顺势画衣服，用笔连绵不断，笔连意连，气韵生动，畅快自然，在大笔揉搓之后，最后才画龙点睛地画出五官，使人物形象呼之欲出。画了这么多连环画，塑造了各式各样的人物，为陈亚非在国画创作中涉笔成趣奠定了某种坚实的基础。
陈亚非觉得，画国画，一定要“胸有成竹”，这样才能一气呵成，不至于使线条生涩断续，破坏画面的整体性。
尽管现在陈亚非很醉心于中国画的创作，但他并没有放弃连环画，近几年来，他把王延勤、黄东华的事迹用连环画的形式表现了出来；最近，他又开始为江北区的慈孝文化创作连环画。
陈亚非的勤奋是圈内有名的。陈亚非说他经常会想起老师说过的那句话——“你以后可能会有点出息”，他觉得只有勤奋努力才会有出息，所以他不敢懈怠。
2010年11月6日上午，《陈亚非水墨人物画》在宁波鼓楼四明伟观展出。40件精心挑选的作品，上百个栩栩如生的人物，让参观者流连忘返。令人惊讶的是，陈亚非在创作这些人物的时候，从来不打草稿，下笔即成，陈亚非说：“我这点功夫，是我几十年来画了200册连环画和10万个人物造型才练出来的。”
陈亚非原籍安徽淮南，少年时在淮南二中读的中学。陈亚非的姥姥原来是大家闺秀，家具什物甚至鞋垫上都有精美的图案，耳濡目染，陈亚非对美术有了一种懵懵懂懂的印象。没事的时候，陈亚非喜欢拿笔把图案临摹下来，然后自我陶醉地端详一番。
那是上世纪六十年代末七十年代初之际，连环画很流行，它既通俗易懂地讲着各种各样精彩的故事，同时也潜移默化地成了孩子们的美术启蒙教材。于是，临摹连环画也成了陈亚非的一大爱好。由于喜欢画画，陈亚非参加了学校的美术小组。那个时候，陈亚非对美术的爱好到了一种痴迷的程度，甚至干了一件轰动全校的荒唐事。当时，学校的黑板报上帖出了一张刚刚出版发行的宣传画，题目叫作《做人要做这样的人》，画的是一个英姿飒爽的红卫兵，背景是“样板戏”人物李铁梅。陈亚非一下子被宣传画给吸引住了，每次经过，都要好好地欣赏一番。他想，要是把这幅画给临摹下来，该有多好呀！但他怕难为情，不好意思在人来人往的地方临摹，惟恐临摹得不像被人笑话，就决定把宣传画偷走。那天晚上，趁没人的时候，陈亚非去撕宣传画。画贴牢了，不好撕，结果就撕去了中间空心部位的红卫兵头像，然后悄悄地藏在箱子底下。第二天，人们发现宣传画被“破坏”了，气氛一下子紧张了，公安局也来了人。好在这事后来不了了之，陈亚非才敢在晚上偷偷地把头像拿出来临摹一番。
痴迷地爱好美术，使陈亚非的画画水平要比美术小组的其他同学高出一筹。临近中学毕业的时候，淮南举行中学生美术作品展览，淮南二中送上去20件作品入选了3件，其中两件是陈亚非画的，一张素描，一张临摹的水粉画。这次入选给陈亚非的人生带来了某种转折。由于有美术特长，他不用上山下乡了，到淮南一中当了一名美术代课老师；淮南文化馆的唐兴鸣老师看了他展出的画作后，要招收他跟自己画画。
唐兴鸣原来是安徽美术出版社的编辑，反“右”的时候吃着了，下放到淮南一个工厂，后来转来转去，调到了淮南文化馆。陈亚非每星期一次去听唐老师上课，学的是人物造型，什么人体比例呀、骨骼肌肉呀、运动姿态呀，都学，回来后就按唐老师布置的作业画画。美术老师相对空闲，学校里又有很多纸张，所以陈亚非在完成作业的时候对相同内容的画都画上好几张，然后把自己最满意的画交上去。有一次，唐兴鸣看了陈亚非交上来的作业后疑窦顿生，觉得这是临摹其它美术资料上的，不是自己独立画出来的。陈亚非听了老师的话，觉得被冤枉了，感到很委屈，并要求老师现场布置作业现场完成。唐老师摆了三个姿势，叫他画三张人物造型出来。陈亚非憋着一肚子气，一口气画了五张造型，把老师转身出门的姿态也额外地画了出来。唐老师看了他的现场作业，满意地笑了，抛下了一句令陈亚非终生难忘的话：“你以后可能会有点出息。”
过了不久，唐兴鸣就给了陈亚非一个有出息的机会。当时，安徽美术出版社要出一本叫做《连心桥上》的连环画，约的是唐兴鸣。唐兴鸣觉得自己视力上有点力不从心，就让陈亚非来画这本连环画。陈亚非在唐老师的点拨下，参考华三川的连环画《白毛女》的画法，用三个月的时间把画稿给拿了出来。那一年，陈亚非实足年龄才17岁。
现在回想起来，陈亚非觉得自己与宁波有缘。华三川祖籍宁波镇海，自己后来也从淮南调到宁波工作，这不是缘分又是什么？
画连环画，使陈亚非不但与画坛结了缘，还与爱情接上了缘。
1977年，全国恢复高考，陈亚非与他的同学曲延强双双考上了安徽师范大学，一个在美术系，一个在中文系。由于出过一本连环画，陈亚非与安徽美术出版社的编辑有了联系，出版社要出一本《牡丹亭》的连环画，把画画的部分交给陈亚非来做。陈亚非向编辑要求，这个文字脚本可以让他在中文系的同学来做，文字作者与绘画作者在一起，便于及时沟通，可以把连环画画得更好。编辑答应了他的要求。
然而，文字作者与绘画作者在一起，并没有加快成稿的速度，本来三个月要完成的任务结果拖了半年。陈亚非说，他的同学曲延强是个在学校里很扎眼的人物，学习成绩好，人又高挑漂亮，又是文艺骨干，追她的人很多。但曲延强的爸爸有言在先，不许女儿在学校里谈恋爱。于是曲延强硬生生地把收到的求爱信锁了起来，一封也没拆看。陈亚非与曲延强是同乡，原来也是同学，所以有不露痕迹地接近曲延强的便利。现在陈亚非接到了画《牡丹亭》连环画的任务，就把写文字脚本的这摊事交给了曲延强，因而有了更频繁接触的机会。陈亚非舍不得三个月就完工，怕完事了找不到频繁见面的借口了。曲延强认真地写着故事脚本，斟酌、修改，还泡图书馆查找资料，帮陈亚非做人物分析，说画成什么样什么样更符合故事原型。就这样，半年后，他们合作的连环画出版了。陈亚非还做了手脚，在绘画作者一栏里署上了曲延强的名字。曲延强拿到书后，还怪陈亚非自作主张，说把两个人的名字写在一起，人家还以为有特殊的关系呢。事实上，半年来的合作，让他们相互了解相互欣赏，正是这本连环画，促成了他们在人生道路上走到一起。
大学毕业后，曲延强本来可以分配到合肥的一家单位，而陈亚非可以在师范的所在地芜湖留校，但为了能够在一起，他们双双回到了淮南，在两个不同的中学教书。
在中学教了几年美术课之后，陈亚非调到了淮南市文联。
在淮南的日子里，陈亚非画了很多连环画。当时，全国有很多出版社都约他画，各种各样的题材都有。陈亚非画画认真，出手又快，所以深受好评。
有一年春节，曲延强带着孩子回娘家了，就给陈亚非煮了一大锅饭，以便让他分次分批用热得快热一下当一日三餐用，以不耽误他画画。中央电视台春节晚会演出开始了，陈亚非还在画，他开着电视机，只听声音不看屏幕，等他画好了回忆一下，只知道电视上刚才说说唱唱的很热闹，但究竟说了些什么唱了些什么其实一句也没有听进去。
当时，武打题材的连环画很吃香，陈亚非也画了几本。与别人不同的，陈亚非在人物动作造型上花了很大的工夫，精气神俱备，一招一式形象逼真，给人以栩栩如生的感觉。一个武术世家的老拳师，看了陈亚非画的连环画，通过多种渠道打听到了他的下落，慕名而来，邀请他画拳谱。但由于画拳谱的工作量实在太大，一招一式都得分解开来画出来，最终陈亚非还是婉言谢绝了。
上世纪八十年代初，陈亚非以10幅连环画《红楼梦》入选在哈尔滨举行的全国美展。展出期间，有外宾对陈亚非的画产生了浓厚的兴趣，提出来要出钱购买。主办方说展出的作品一概不卖，最后要退还给作者的。当时，在画前围观的人很多，人们似乎在外宾的口吻里意识到了这些画的价值。这天晚上，展馆发生了失窃案，展馆玻璃窗前的铁条被钳断，玻璃窗被打开，陈亚非的10幅连环画被偷走了7幅。事后人们分析，这些画是装在画框里的，小偷在扯动第三只画框的时候，玻璃碎了，发出了响声，才匆忙逃走的，使余下的3幅画才幸免于难。陈亚非回忆起这件事的时候，自我解嘲地说，小偷这么一偷，还真给自己偷出了名气。展览结束后，安徽参加这次全国美展的作品自己评了一次奖，结果一幅油画和陈亚非的连环画被评为一等奖。以连环画这样的画种被评为省里一等奖，这也是破天荒的事。另外，全国美协发出有关做好美展的安全保卫工作的通报，提到了他的名字，这使他的“知名度”一下子大了起来。
在淮南，让美术圈之外的人也知道陈亚非这个人的，是在他设计了电话磁卡之后。在淮南，有一个令当地人引以自豪的项目——中国豆腐文化节。淮南有关方面经过多方努力，终于被邮电部获准把反映豆腐文化节内容的图案搬上电话磁卡封面。当时，设计电话磁卡封面图案的人有三拨人：淮南当地的美术家，邮电部邮票设计专家，在京的一些美术界人士。最后，陈亚非设计的图案凭借天时地利，在众多的设计方案上胜出，印在了电话磁卡上。媒体三番五次的采访，使陈亚非几乎成了在淮南家喻户晓的人物，认识他的人请他吃饭，为的是让他在磁卡上签名；原来不认识他的人也请他吃饭，也是为了让他在磁卡上签名。当时收藏电话磁卡也算是收藏界的一个热点，那套电话磁卡共两枚，面值分别为30元和50元，结果最高时被炒到1360元。
1997年，陈亚非经同乡引荐，到宁波师范学院美术系任教，他的妻子也随同调往宁波。2002年，陈亚非参加了中国美术学院国画系研究生班学习，从此又把创作的重点放到国画上来了。
2005年，北京工艺美术出版社出版了《陈亚非写意人生》画册。作为妻子和知音，曲延强对陈亚非的画赞赏不已，还亲自为画册写了序言。在曲延强眼里，“坚实的人物造型能力和圆转流畅、松活而有弹性的线条”使陈亚非的作品“笔墨潇洒，灵活多变，气足韵丰，新鲜活泼”。
的确，陈亚非画国画有他自己一套的方法，他不喜欢用铅笔打底稿，不论尺寸多大的画幅，他总是直接拿起笔就画，这需要有很强的驾驭能力才能真正做到收放自如的，因为画砸了就改不过来了。他画鲁智深，为使表现手法与人物性格相符，一反常规先从头发画起，接下来画胡须再顺势画衣服，用笔连绵不断，笔连意连，气韵生动，畅快自然，在大笔揉搓之后，最后才画龙点睛地画出五官，使人物形象呼之欲出。画了这么多连环画，塑造了各式各样的人物，为陈亚非在国画创作中涉笔成趣奠定了某种坚实的基础。
陈亚非觉得，画国画，一定要“胸有成竹”，这样才能一气呵成，不至于使线条生涩断续，破坏画面的整体性。
尽管现在陈亚非很醉心于中国画的创作，但他并没有放弃连环画，近几年来，他把王延勤、黄东华的事迹用连环画的形式表现了出来；最近，他又开始为江北区的慈孝文化创作连环画。
陈亚非的勤奋是圈内有名的。陈亚非说他经常会想起老师说过的那句话——“你以后可能会有点出息”，他觉得只有勤奋努力才会有出息，所以他不敢懈怠。