连环画俗称“小人书”，曾陪几代人度过童年时光，如今已成为受人关注的大众收藏品，价格逐年攀升，一些经典连环画动辄拍出万元高价。“九品”是最低门槛。连环画的九品，是指近新品，也就是书的封面或封底有很细微的折痕，或有极少量的污渍，有购书者的签名和印章存在。同一种连环画，品相的新旧会使价格相差好多倍。

在二十年代除了有世界书局等几家大型书局出版连环画以外，更多的是一些小书商在经营连环画，这些小书商中有二十余家相对具有规模。当时小人书出现的时间并不长，连环画家并不多，朱润斋、陈丹旭、刘伯良等几位是早期最为有名的连环画家。朱润斋的连环画最见功底，画中的人物造型背景，风景都非常生动、有趣，绘画多取材

出于对公安题材的偏爱，我一直把这一类型的连环画作为收藏的重点，便宜的几块钱，最贵的30元，但积累下来也花去不少了。在我看来，不在乎收藏价值而单纯地收藏喜欢的专题才是最大的乐趣。我的多数藏品系上世纪80年代早期出版，这恰好也是公安题材故事片流行的时候。

二十世纪初的上海，是一座充满矛盾与冲突的繁华都市，一幅时空交错的画卷成为特殊历史年代的缩影。清朝遗老遗少还留着长长的辫子，洋女人穿着洋装留着新式卷发在街上溜狗。穿着长衫对襟的文人走路慢条斯理，而身着西装脚蹬皮鞋的青年却快步往来。路上轿子洋车人力车马车车水马龙，洋行当铺药铺中英文牌匾交相辉映

《江姐》题材连环画是我备加珍惜的藏品之一。第一次接触《江姐》是上小学时，我从同学那里借来一本安徽人民出版社1966年3月出版的《江姐》连环画。江姐的形象深深地触动了我，我感叹世间竟有如此坚强的人。从此，那个穿着蓝身旗袍，红色绒线衣的人，成了我心中坚强不屈的化身。

一个偶然机会，国道206高速公路莱州管理处的工作人员觅得一本1956年山东省交通厅公路局编印的《公路交通安全常识》(第三集)，据了解，该书以当时极为畅销的连环画形式刊印，小32开本，用28页图画及几百字的说明对当时的交通安全知识（马车部分）进行了生动详实的介绍。

上海的《点石斋画报》是以图画新闻形式的连幅图画。最早发行的时候，仅仅只是作为《申报》的附送赠品，每十日出版一本，每期八页，其内容是“选择新闻中可嘉可惊之事，绘制成图，并附事略”。甫一上市，就因其贴近社会生活故事事卖点，以及精美的印刷和中西台壁的创新绘画技法，赢得了普通市民的喜爱。

连环画作为出版物的一种，跟普通图书一样，也有版本，版次的区别。但它又因为自身艺术形式的缘故，在版本和版次有着一定的特殊性，这一点对于收藏爱好者尤为重要。

连环画具有自己独特的艺术语言，在中国也已经形成了自己独立的艺术体系，但是它却没有一个固定的绘画表现手法，创作者们按照各自的理解和熟悉的表达方式以不同的绘画手法进行创作，这就使得连环画呈现出“采撷各家之长为我所用”的繁荣景象。水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫画、摄影，甚至油彩、丙烯均被作为连环画的

因《奇袭白虎团》画工精良，山东出版社捷足先登，又因是山东的人，山东人的事，山东的画家，山东的剧，上美、人美等也就没再画此书，所以此书被当作八大样板戏的正本，成为经典。杨文仁等笔下严伟才的高大形象深深地印在读者心中。

作为八大样板戏之一的《红灯记》已广为流传，表现在连环画上，其艺术魅力让人回味悠长。《红灯记》连环画在“文革”前有两种版本，一是浙江人民美术出版社于1965年出版的上下册，由吴普改编，张剑维画；二是同年由上海人民美术出版社出版的单册本，由杨根相、万家春改编，韩和平、罗盘、金奎、沈悌如、

《智取威虎山》虽然采用的是传统线描形式，但是人物的造型与场景的安排都明显借鉴了西方的人体解剖知识和透视知识，人物身体各部分基本符合真实的人体比例。由于深受“样板戏”的影响，该作品的人物表情、动作造型、典型瞬间的表达等方面，都追求着舞台化的效果。